3月的春城昆明到處春意盎然，生機(jī)勃勃，空氣中彌漫著淡淡的花香。位于城市中心地段的云南美術(shù)館在春日陽光的照耀下顯得流光溢彩，金碧輝煌。走近美術(shù)館，墻壁棟梁間，云彩花紋意態(tài)多姿，“書寫與邊界——第六屆昆明美術(shù)雙年展”的巨幅海報(bào)欣然悅目。

據(jù)了解，本屆“書法與邊界”雙年展是由云南省文化和旅游廳、云南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，云南美術(shù)館、云南畫院、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的。開始于2012年的昆明雙年展已成功舉辦了五屆，參展藝術(shù)家超過800余名，觀展人數(shù)超百萬人。該項(xiàng)展覽不僅成為業(yè)內(nèi)專業(yè)性強(qiáng)的展覽，而且已發(fā)展成為當(dāng)代國際文化藝術(shù)交流的平臺(tái)。

本屆展覽國內(nèi)外名家作品薈萃、精彩紛呈，從3月10日開展以來，已有近2萬人次到云南美術(shù)館觀展，展覽將持續(xù)到5月7日結(jié)束。展覽期間，主辦方還將舉辦書寫與符號學(xué)、書寫與人類學(xué)、書寫與哲學(xué)、書寫與美學(xué)等跨越學(xué)科邊界的對話、講座及論壇等。

云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席羅江是本屆展覽的總策劃，他對 “書寫與邊界”有著他專業(yè)的理解。他說，當(dāng)書寫的行為指向全人類共有的文化現(xiàn)象時(shí)，就無形中建立了與中國傳統(tǒng)文化在當(dāng)代轉(zhuǎn)型的有效鏈接，本屆“書寫與邊界”雙年展，就是試圖探索或回答對書寫與當(dāng)代文化之間互通語境的提問，即“書寫”這一文化行為能為當(dāng)代人類社會(huì)提供何種藝術(shù)形式和思想方法的觀念原動(dòng)力。從“邊界”來看，羅江指出，其領(lǐng)域已大多指向策展工作方法，即從“繼承發(fā)展”“現(xiàn)代試驗(yàn)”“互通語際”“界外生長”四個(gè)維度來闡釋“書寫”如何在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，何以跨越藝術(shù)種類而成為具有當(dāng)代性特征的邊界拓展。羅江希望在今天書法已經(jīng)列入國家一級學(xué)科的當(dāng)下，尤其書法在國內(nèi)外藝術(shù)類雙年展失語之時(shí)，讓“書寫與邊界”的提出改變書法缺席國內(nèi)外藝術(shù)類雙年展的局面。

在展覽現(xiàn)場，作為策展人之一的董雪瑩介紹道，本屆昆明美術(shù)雙年展是全國疫情管控放開后，在昆明舉辦的較大規(guī)模的專業(yè)性、學(xué)術(shù)性展覽。說到專業(yè)僅“書寫與邊界”這一主題就讓不少人充滿好奇和想象，許多參觀者為“繼承發(fā)展”“現(xiàn)代試驗(yàn)”“互通語際”“界外生長”四個(gè)維度的立體化闡釋和眾多作品流連忘返，不少觀眾反復(fù)穿行于每個(gè)展廳，像是在尋思著什么，一些觀眾干脆在自己喜歡的作品前拍照留影。

還沒到上午十點(diǎn)半鐘，來云南美術(shù)館看展的市民和游客已絡(luò)繹不絕地到來。一名來自北京的游客在一號展廳作品前駐足良久，他是一家私營企業(yè)的高管、也是業(yè)余美術(shù)愛好者。他說，2020年同樣也是在這個(gè)館里，他見證了“城市之上”的雙年展，因?yàn)槟谴握褂[，上海、深圳和昆明有關(guān)美術(shù)學(xué)中的中國城市化形象早已映入他的腦海，使他和一些觀展人一樣，開始對現(xiàn)代城市與鄉(xiāng)村、藝術(shù)與科技、人與自然等問題有了新的思考，不同的是，這次雙年展與書法有關(guān)，讓他更是受益匪淺。—群來自云南大學(xué)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生對畫展的規(guī)模和水平贊不絕口，100多件架上、裝置和新媒體等多種類型的作品讓他們喜出望外，這堂“書法與邊界”的對話無疑是他們課外最生動(dòng)的一課。

云南美術(shù)館這座始建于1958年、承載著昆明人記憶的歷史建筑至今依然雕欄玉砌、丹青不渝，早已成為這座城市的藝術(shù)殿堂。五華區(qū)新村社區(qū)群眾在留言簿上說，他們是“近水樓臺(tái)先得月”，“逢展覽必逛”已成為他們的一種生活習(xí)慣，他們希望這里的展覽越辦越好，為他們生活的社區(qū)增添文化的氣息。

文旅頭條通訊員 洪文 文圖

責(zé)編 童文文

審核 劉婭娟