聶耳（1912——1935年），中華人民共和國(guó)國(guó)歌的曲作者。他是中國(guó)新音樂(lè)的開(kāi)拓者、奠基人，開(kāi)辟了一條站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)立場(chǎng)上為人民吶喊、發(fā)聲的音樂(lè)道路，被稱(chēng)為“人民的音樂(lè)家”。他一生中創(chuàng)作了40余首極具民族精神的音樂(lè)作品，其中1935年創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》喚起千千萬(wàn)中華兒女抵御外敵的勇氣，見(jiàn)證了中華民族沖破黑暗、闊步走向光明的華章。新中國(guó)成立時(shí)《義勇軍進(jìn)行曲》被定為國(guó)歌，伴隨著祖國(guó)的日漸強(qiáng)大，在一個(gè)個(gè)重要的國(guó)際、國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上奏響。
聶耳生長(zhǎng)在云南，成名于上海，1935年7月在日本遇難。十多年后，聶耳的遺物才被帶回了昆明。20世紀(jì)50年代，聶耳的家人和好友把他遺物的絕大部分捐贈(zèng)給云南省博物館。通過(guò)不斷地征集，現(xiàn)在已有7000余件有關(guān)聶耳和國(guó)歌的文物及資料收藏在云南省博物館和玉溪市博物館。這些文物包括聶耳的個(gè)人用品、作品手稿、文章文稿、小說(shuō)、劇本、日記、書(shū)信、歷史照片等，從各個(gè)方面揭示了聶耳人生的閃光點(diǎn)和卓越成就。2020年，習(xí)近平總書(shū)記考察云南時(shí)強(qiáng)調(diào)，要講好五個(gè)故事，其中就有“聶耳和國(guó)歌的故事”。今年是貫徹黨的二十大精神的開(kāi)局之年，也是聶耳誕辰111周年，為了傳承紅色基因，賡續(xù)紅色血脈，弘揚(yáng)聶耳的愛(ài)國(guó)主義精神和傳承國(guó)歌力量，特從聶耳和國(guó)歌相關(guān)文物中挑選了具有代表性的六件文物進(jìn)行賞析。通過(guò)文物探尋聶耳的人生經(jīng)歷及《義勇軍進(jìn)行曲》的意義。
聶耳使用的“白朗寧”牌照相機(jī)
這是聶耳于1931年購(gòu)置的二手“白朗寧”牌照相機(jī)，機(jī)身為黑色，很多部位有不同程度的掉漆。喜歡音樂(lè)的聶耳也喜歡攝影，他拿著它到處拍照，還給照相機(jī)取名“小朋友”，可見(jiàn)聶耳對(duì)這臺(tái)照相機(jī)的喜愛(ài)。從此，這臺(tái)照相機(jī)就像聶耳的另一雙眼睛，觀察并記錄下了聶耳眼中的世界，這臺(tái)相機(jī)所拍攝的照片也成為了我們了解聶耳人生歷程的重要證據(jù)，見(jiàn)證了聶耳經(jīng)歷的傳奇故事。
（1931年2月10日聶耳用節(jié)省下來(lái)的生活費(fèi)，在舊貨店里購(gòu)買(mǎi)的美國(guó)“白朗寧”牌照相機(jī)）
其中一個(gè)故事發(fā)生在1932年，日軍突襲上海閘北，發(fā)動(dòng)了震驚中外的一·二八事變。聶耳所在的聯(lián)華公司的攝影隊(duì)到戰(zhàn)區(qū)去拍新聞，聶耳多次要求一同前往未果。于是決定帶上照相機(jī)和兩卷膠卷，獨(dú)自前往戰(zhàn)地拍攝。聶耳在黃浦灘上親眼目睹了六架日本飛機(jī)旋繞并向閘北的房叢擲彈，他用照相機(jī)記錄下這些場(chǎng)景。拍外國(guó)軍艦是他的目的，他不但拍到好幾只不同式樣的外國(guó)軍艦，就連停在日本使館門(mén)前的一艘日本大兵艦也偷拍了。然而聶耳還不滿(mǎn)足，他像一個(gè)負(fù)有使命的新聞?dòng)浾呦ＭネｋU(xiǎn)區(qū)域繼續(xù)拍攝，他穿過(guò)了美國(guó)士兵守衛(wèi)的公共租界，踏入了日本占領(lǐng)區(qū)域去拍攝。還沒(méi)拍幾張就被日本軍官發(fā)現(xiàn)了，日本軍官奪走聶耳的相機(jī)，并用槍指著聶耳，要把他帶走。在這危急時(shí)刻，幾個(gè)美國(guó)士兵走過(guò)來(lái)，為聶耳說(shuō)了幾句好話(huà)。最終，日本軍官同意只沒(méi)收聶耳拍過(guò)日本軍事情況的底片，放過(guò)了聶耳。重獲自由的聶耳得到美國(guó)士兵的同意后，換上備用的膠卷，拍了3張幫自己說(shuō)情的美國(guó)士兵的照片。
這個(gè)“驚奇的故事”被聶耳寫(xiě)成散文《一個(gè)冒險(xiǎn)的攝影故事》，1934年發(fā)表于《電影畫(huà)報(bào)》第八期。同時(shí)，聶耳在1932年2月12日的日記中也記錄了這件事，日記中寫(xiě)到“精神異常的疲憊，睡到吃午飯才起床。對(duì)他們講了這驚奇的故事，無(wú)不欽佩我的勇敢、膽大。”
（1932年“一·二八”事變時(shí)聶耳偷偷拍下的日本軍艦）
聶耳寫(xiě)給母親的一封信（1933年5月28日）
這封信一共有4頁(yè)，聶耳親筆寫(xiě)在了聯(lián)華影業(yè)公司的信箋紙上，開(kāi)頭寫(xiě)“親愛(ài)的媽媽”， 結(jié)尾寫(xiě)“兒守信上，五月二十八日，端午節(jié)早晨”，守信是聶耳的名字，這是他在上海聯(lián)華影業(yè)公司一廠(chǎng)工作時(shí)，恰逢端午節(jié)，寫(xiě)信表達(dá)對(duì)母親和家人的思念，告訴媽媽在上海的經(jīng)濟(jì)開(kāi)支情況，以及在聯(lián)華公司工作的情況。在最后一頁(yè)紙上，他請(qǐng)母親轉(zhuǎn)達(dá)三哥，幫他在云南找尋當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)曲譜，“現(xiàn)在我想在中國(guó)的各地民間歌謠上下一番研究，請(qǐng)三哥將（幫）我收集一些寄來(lái)，不論什么小調(diào)、洞經(jīng)調(diào)、山歌、滇戲排子都要。千萬(wàn)急！?。 边@充分證明聶耳的音樂(lè)成長(zhǎng)之路和家鄉(xiāng)云南具有緊密的聯(lián)系。云南是民族民間音樂(lè)豐富的省份，聶耳從小耳濡目染，從這封書(shū)信上得知，聶耳不忘家鄉(xiāng)的民間音樂(lè)，希望從中汲取養(yǎng)分來(lái)創(chuàng)作，為之后改編的民族器樂(lè)曲埋下了伏筆。后來(lái)聶耳于1934年1月離開(kāi)聯(lián)華影業(yè)公司，進(jìn)入上海百代唱片公司組建了百代國(guó)樂(lè)隊(duì)，又叫“森森國(guó)樂(lè)隊(duì)”，除了為歌唱伴奏外，還灌制了自己創(chuàng)作和編選的民樂(lè)唱片。其中一首大家耳熟能詳?shù)摹督鹕呖裎琛?，就是他根?jù)云南民間小調(diào)《倒八板》改編而成。這首曲子經(jīng)久不衰、流傳至今，旋律昂揚(yáng)熱情洋溢，鑼鼓鏗鏘有力渲染出了節(jié)日的歡騰氣氛，經(jīng)常在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上演奏。這封信體現(xiàn)了聶耳在音樂(lè)創(chuàng)作中始終守正創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)濃郁中國(guó)特色。
（1933年端午節(jié)聶耳寫(xiě)給母親彭繼寬的信）
《開(kāi)礦歌》曲譜手稿
手稿寫(xiě)在了一張發(fā)黃的信箋紙上，信箋紙上印有“耳耳耳耳”，為聶耳在聯(lián)華影業(yè)廠(chǎng)定制的信箋紙。信是聶耳親筆書(shū)寫(xiě)，標(biāo)題寫(xiě)著“開(kāi)礦”二字，這是1933年6月，聶耳為上海聯(lián)華影業(yè)公司拍攝的電影《母性之光》作曲，創(chuàng)作了他的第一首電影歌曲——《開(kāi)礦歌》，由田漢作詞，聶耳譜曲。上世紀(jì)30年代，田漢與聶耳這兩位志同道合的忘年之交被稱(chēng)為音樂(lè)界的“黃金搭檔”。兩人相識(shí)時(shí)地位懸殊，聶耳只不過(guò)是名小提琴練習(xí)生，而田漢已是左翼戲劇聯(lián)盟的負(fù)責(zé)人。田漢對(duì)聶耳這個(gè)積極上進(jìn)、渴望革命的青澀小伙欣賞有加。在田漢的影響下，聶耳參加了左聯(lián)音樂(lè)小組，并在他的介紹下于1933年加入了中國(guó)共產(chǎn)黨，二人共同合作完成了《碼頭工人》、《畢業(yè)曲》、《梅娘曲》等為勞苦大眾所作的十余首經(jīng)典曲目。
這是聶耳與田漢合作的第一首音樂(lè)作品，也是聶耳表現(xiàn)勞苦大眾生活的音樂(lè)處女作。在這首歌曲中，融入了民間勞動(dòng)號(hào)子的節(jié)奏，富有濃厚的生活氣息，是他探索歌曲與勞動(dòng)呼聲結(jié)合的成功嘗試?！吨袊?guó)電影發(fā)展史》評(píng)價(jià)這首歌，“唱出了階級(jí)的矛盾，也唱出了工人的團(tuán)結(jié)和他們的革命向往。聶耳以蓬勃的朝氣，激揚(yáng)的旋律，出色地表達(dá)了工人階級(jí)的精神氣質(zhì)?！堕_(kāi)礦歌》開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)30年代革命電影歌曲的先聲?！薄堕_(kāi)礦歌》的成功給聶耳帶來(lái)了良好的聲譽(yù)，也給他注入了創(chuàng)作的動(dòng)力，他對(duì)什么是民族化、大眾化又多了一種認(rèn)識(shí)。從此，他的音樂(lè)創(chuàng)作便一發(fā)不可收了。《開(kāi)礦歌》的曲譜手稿現(xiàn)也已成為國(guó)家一級(jí)文物，收藏于云南省博物館。
（聶耳的《開(kāi)礦歌》手稿）
聶耳使用的小提琴
這是一把德國(guó)制造的小提琴，做工并不精致，油漆還有些脫落，但四根琴弦依然光亮如初，琴箱內(nèi)的德文顯示出它的出身“古斯塔夫·羅斯工作室，制作于德國(guó)馬克諾斯基興鎮(zhèn)”。根據(jù)聶耳日記記載，這是1931年2月，聶耳在上海買(mǎi)到的二手小提琴。
讀中學(xué)的聶耳由于參加學(xué)生愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，上了國(guó)民黨的“黑名單”，年僅18歲的他只身一人遠(yuǎn)赴上海，一邊打工，一邊追逐他的音樂(lè)夢(mèng)，經(jīng)過(guò)不懈的努力，成為了一名小提琴練習(xí)生。當(dāng)時(shí)的小提琴很昂貴，恰好有一次，聶耳幫助朋友從上海租借電影片到昆明逸樂(lè)電影院放映，獲得了100元酬金，孝順的他將這筆錢(qián)的一半?yún)R給母親，剩余的一半給自己買(mǎi)了一把二手小提琴。聶耳興奮地對(duì)朋友說(shuō)：“愿與此琴終身為伴?！泵刻煸绯苛c(diǎn)鐘不到，聶耳就按時(shí)起來(lái)拉琴，一拉就是五六個(gè)小時(shí)。正是這把普通的小提琴，為他的音樂(lè)創(chuàng)作打開(kāi)了一扇窗戶(hù)，短短三年時(shí)間，它陪伴著聶耳創(chuàng)作了《畢業(yè)歌》《自衛(wèi)歌》《開(kāi)路先鋒》等40多首影響巨大的音樂(lè)作品。1935年5月，聶耳在日本修改完成《義勇軍進(jìn)行曲》后，把最終的定稿寄回了上海，隨著影片《風(fēng)云兒女》的上映，唱遍了大江南北。聶耳在一次留學(xué)生聚會(huì)上，用這把小提琴首次公開(kāi)演奏了《義勇軍進(jìn)行曲》，并得到了很高的評(píng)價(jià)，這把小提琴也成為了奏響國(guó)歌的第一件樂(lè)器，雖然它是外國(guó)制造，年代不過(guò)百年，但卻意義非凡，被定為國(guó)家一級(jí)文物，收藏于云南省博物館。
（聶耳使用過(guò)的小提琴）
百代公司《義勇軍進(jìn)行曲》唱片
這張唱片灌制的是電影《風(fēng)云兒女》的主題曲和插曲，于1935年制作完成，包裝袋的封面寫(xiě)著“百代鋼針唱片，上海英商電氣音樂(lè)實(shí)業(yè)有限公司，發(fā)行所：上海徐家匯路一零九九號(hào)”。唱片編號(hào)為34848，A面為電影的插曲：《鐵蹄下的歌女》（許幸之作詞，聶耳作曲）；B面為電影的主題曲：《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢作詞，聶耳作曲）。泛黃的唱片封套上印有上海百代公司的金雞標(biāo)志，盡管已歷經(jīng)80多年的滄桑歲月，但保存完好，至今仍能播放，由于存世量很少，所以極其珍貴。
1935年初，電通公司正在籌備抗戰(zhàn)題材的影片《風(fēng)云兒女》，主題歌由田漢作詞，名為《義勇軍進(jìn)行曲》。田漢在被捕前，倉(cāng)促把歌詞寫(xiě)在了一張香煙錫紙的襯底上。聶耳知道此事后，主動(dòng)找編劇夏衍承擔(dān)這首歌的作曲任務(wù)，并很快完成作曲任務(wù)。1935年5月初，時(shí)任百代公司音樂(lè)部主任的任光從電通公司接到了田漢、聶耳共同創(chuàng)作的電影《風(fēng)云兒女》主題歌——《義勇軍進(jìn)行曲》，為其悲慨的歌詞、雄壯的曲調(diào)所震撼。任光組織由《風(fēng)云兒女》的制片司徒慧敏、主演袁牧之、演員顧夢(mèng)鶴領(lǐng)銜的電通公司七人歌唱隊(duì)到上海百代公司錄制《義勇軍進(jìn)行曲》唱片，在錄音設(shè)備一切調(diào)試妥當(dāng)之后，錄音開(kāi)始。音樂(lè)隨之奏響，合唱隊(duì)七名成員一起引吭高歌：“起來(lái)！不愿做奴隸的人們！把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城！……”歌詞高亢激越，節(jié)奏鏗鏘有力，在場(chǎng)的人無(wú)不熱血沸騰。這張黑膠唱片成為了《義勇軍進(jìn)行曲》的首版唱片，是中華人民共和國(guó)國(guó)歌的最先問(wèn)世、最早出版的聲音。自從這張唱片的出現(xiàn)，唱遍了祖國(guó)的大江南北，成為了號(hào)召人民奮起抗擊日本侵略者的戰(zhàn)歌。
（上海百代唱片灌制的首版《義勇軍進(jìn)行曲》唱片）
（A面為《鐵蹄下的歌女》）
（B面為《義勇軍進(jìn)行曲》）
《CheeLai起來(lái)》黑膠唱片
這是一張美國(guó)KEYNOTE唱片公司在1942年灌制的黑膠唱片，封套設(shè)計(jì)以長(zhǎng)城為背景，配上中國(guó)軍人和孩子的形象，用中文繁體字和英文分別標(biāo)明專(zhuān)輯名：《CheeLai起來(lái)“SONGS OF NEW CHINA”》，唱片序言由宋慶齡女士撰寫(xiě)。唱片收錄了美國(guó)歌唱家保羅·羅伯遜用中英雙文演唱的7首中國(guó)歌曲，其中就有《義勇軍進(jìn)行曲》。
九·一八事變后，中國(guó)面臨生死存亡。1935年5月24日，上海電通電影公司上映了一部抗日題材電影《風(fēng)云兒女》。影片講述在抗戰(zhàn)時(shí)期，一位只顧享樂(lè)，每天渾渾噩噩的詩(shī)人，從苦悶和彷徨中覺(jué)醒，積極勇敢地投身抗戰(zhàn)的故事。隨著影片上映，主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》表達(dá)出中華兒女同仇敵愾、抗日救亡的堅(jiān)定決心，廣為流傳。
革命歌曲有著激發(fā)群眾愛(ài)國(guó)熱情的巨大力量，被當(dāng)時(shí)的基督青年會(huì)干事劉良模先生注意到，于是便發(fā)起創(chuàng)辦了“民眾歌詠會(huì)”進(jìn)行抗日救亡宣傳，在上海、天津、廣州等地進(jìn)行活動(dòng)。1940年的夏天，劉良模到美國(guó)求學(xué)，結(jié)識(shí)了著名黑人歌唱家保羅·羅伯遜。保羅同情和支持中國(guó)抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在聽(tīng)了劉良模演唱的幾首中國(guó)革命歌曲之后，非常喜歡，他說(shuō)“我要把中國(guó)人民的歌曲唱給全美國(guó)和全世界的人聽(tīng)”。1942年，保羅·羅伯遜和劉良模合作灌制了這套唱片，隨著在世界各地的傳唱，這首歌成為二戰(zhàn)時(shí)期世界反法西斯的一首重要的戰(zhàn)歌。
（《CheeLai起來(lái)》黑膠唱片封面）
（《CheeLai起來(lái)》黑膠唱片內(nèi)頁(yè)含序言）
從這些與聶耳和國(guó)歌相關(guān)的文物來(lái)看，年僅23歲的聶耳能創(chuàng)作出這樣不朽的音樂(lè)作品絕非偶然，他不僅是一位音樂(lè)家，更是一位無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士，是真正的革命者。他的生命雖然很短暫，卻為我們留下了震撼世界的聲音，伴隨著每一次國(guó)歌的高唱，聶耳和國(guó)歌一道永生。
文旅頭條通訊員 王溪 文
云南省博物館 玉溪市博物館 圖
責(zé)編 馬寅瑞
審核 張敏