在北國之春的美好時節(jié)，享受《劇本》編輯部的優(yōu)厚福利，讓我和女兒于3月23號在保利劇院欣賞云南省話劇院出品，一戲獲國家級大獎無數(shù)，巡演了上海、南京、桂林……多個城市的民族詩劇《瀾滄水長》，奪人眼目的宣傳——第十七屆云南省新劇（節(jié)）展演“優(yōu)秀劇目獎目”、第十八屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目”、2023年度云南省級重大重點題材創(chuàng)作扶持資金資助項目、國家藝術(shù)基金2020年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目、彩票公益金資助——中國福利彩票和中國體育彩票、國家藝術(shù)基金資助 。更是讓人充滿了期待！
開演前半小時，劇場大廳已經(jīng)是里三層外三層人滿為患了，醒目的巨幅展板，圖文介紹“各有其美、美美與共”主創(chuàng)人員的易拉寶展架一字排開，設(shè)計和印刷精美考究的宣傳畫冊——吸引了觀眾們?nèi)耸忠粌云炔患按南茸x為快。排隊在展板前拍照的人流之中，讓我欣喜若狂其意外的不期而遇——我們最尊敬的恩師，云南藝術(shù)學(xué)院原院長、戲劇大家吳戈老師和云藝戲劇學(xué)院院長、師姐《瀾滄水長》編劇楊軍老師，他們倆是云南省戲劇家協(xié)會主席和副主席。兩位重量級咖位人物的出現(xiàn)，引起了陣陣的躁動。整個保利劇院大廳里熱鬧非凡，VI視覺現(xiàn)場廣告效果超然物外，文化藝術(shù)的濃烈氛圍和氣息撲面而來，蔚為壯觀的超人氣場面讓人為之興奮，戲未開演，已經(jīng)出現(xiàn)了一浪更比一浪高的前戲小高潮。
云南藝術(shù)學(xué)院原院長、云南省戲劇家協(xié)會主席、戲劇大師吳戈和云藝戲劇學(xué)院院長、《瀾滄水長》編劇楊軍與作者合影
云南藝術(shù)學(xué)院的兩位院長，“瀾滄之水”漂流至京，流淌出如此“水漫金山”的氣韻，蘊意了今晚的演出水到渠成大有成功之態(tài)勢，你們激動否？
尾隨著人流如織的觀眾落座，尾隨著臺上聲光電影畫輝映下裝置藝術(shù)匹配的舞臺呈現(xiàn)，展現(xiàn)在我們眼前的是73年前的1951年元旦，在云南當(dāng)時的思普地區(qū)首府普洱立下了一座“民族團(tuán)結(jié)誓詞碑”，率先帶頭在這被譽為“新中國民族團(tuán)結(jié)第一碑”上簽字的傣族首領(lǐng)，劇中男一號召存信的靈魂回溯，穿越時光隧道閃回到1950年，已經(jīng)解放的云南面臨邊疆民族隔閡深重、國民黨殘匪破壞猖獗。解放軍民族工作隊深入瀾滄江畔的村寨為少數(shù)民族群眾提供幫助，并動員各族頭人進(jìn)京參加國慶觀禮以增進(jìn)民族了解。時任西雙版納車?yán)镄克咀h事庭庭長（瀾滄江少數(shù)民族地區(qū)的行政首長）召存信帶頭積極響應(yīng)，但許多部落頭人和土司對共產(chǎn)黨、解放軍存有戒心。普洱地委書記張鈞政委與民族工作隊的真心真愛，最終贏得信任。
頭人們進(jìn)京觀禮的效果很好 但國民黨殘匪的破壞也非常猖獗。佤族青年扎阿龍以生命為代價，阻止父親和族人參與暴亂，堅守他對毛主席的承諾，他的鮮血震動了瀾滄江兩岸……
為了鞏固民族團(tuán)結(jié)，民族工作會結(jié)束 召存信提議在閉幕式上立碑宣誓，民族頭人雖表示接受但堅持必須剽牛占卜。身為“無神論者”的共產(chǎn)黨人如何面對、理解這一特殊意義的民族儀式？召存信、張鈞、剽牛手拉勐在剽牛前夜渡過了一個心靈交流的難眠之夜……
就這樣的一個故事背后，在保利劇院座無虛席，期間掌聲如雷，演出結(jié)束后觀眾很不情愿的走出劇場。??！在大廳展板墻前面演員們帶狀從臺上到臺下，和熱心鐵粉們合影留念的環(huán)節(jié)，水泄不通的觀眾把開始入場前的小高潮再次推波助瀾到了風(fēng)起云涌高潮迭起的景象。
身為在昆明生活的云南人，身為影視藝術(shù)創(chuàng)作者的立場和認(rèn)知，我透過《瀾滄水長》入戲至深的觀影體驗，透過和云南省話劇院近三十年的零距離親密接觸，透過和劇組其中主創(chuàng)們曾經(jīng)的創(chuàng)作合作相處經(jīng)歷的熟悉與了解，該劇的成功看似偶然，實則必然！
我深為該劇的成功歡呼雀躍。同時，該劇的成功，也讓我看到了云南民族戲劇點亮全國舞臺，走向市場倍受追捧的生態(tài)景觀。在大家都認(rèn)為文藝舞臺萎縮，觀眾難以培養(yǎng)的不樂觀的當(dāng)下，瀾滄江之水真的讓我們眼前一亮，民族戲劇的價值愿景開拓挖掘，有綠色低碳路徑可走，讓我們來解構(gòu)該劇引爆劇壇的密碼，探秘瀾滄之水從云南大山深處，流淌到全國各地的這條生態(tài)平衡路徑吧！
“編”出永恒主題的民族團(tuán)結(jié)
該戲的成功，首當(dāng)其沖是編劇楊軍的成功。歷經(jīng)五年來多次深入西雙版納州景洪市勐罕鎮(zhèn)的瀾滄江畔“渡瀾滄江作戰(zhàn)紀(jì)念碑”、普洱市寧洱縣民族團(tuán)結(jié)園“民族團(tuán)結(jié)誓詞碑”現(xiàn)場采風(fēng)，幾易其稿。“編”出了全國專家論證眾口皆碑一致認(rèn)為選材獨特、主題深刻，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在民族工作問題上尊重民族風(fēng)俗的方法解決，表現(xiàn)農(nóng)村工作隊用胸懷與智慧化解矛盾的同時，又表現(xiàn)了各民族群眾的純樸善良、一諾千金的真誠。
當(dāng)前，面對多元文化差異性弱化文化認(rèn)同，區(qū)域發(fā)展不均衡，削弱民民認(rèn)同基礎(chǔ)，以及西方“普世價值”觀念侵襲等問題，對于深入挖掘文化資源弘揚和踐行社會主義核心價值觀，堅持正確的中華民族歷史觀，正確處理中華文化和各民族文化關(guān)系，進(jìn)而構(gòu)筑起鑄牢中華民族共同體意識，至關(guān)重要。
黨的第十九屆六中全會明確將“堅持把鑄牢中華民族共同體意識作為黨的民族工作主線”這一論述那納入黨的政治建設(shè)的重要內(nèi)容加以強調(diào)。有力彰顯了鞏固民族關(guān)系，促進(jìn)民族振興在歷史進(jìn)程中的重要地位。
國家一級編劇、云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長、碩士研究生導(dǎo)師楊軍老師的劇本做到了尋“根”問“祖”，立“根”守“魂”貼合了永恒主題的時代背景。著眼于深入挖掘文化資源，鑄牢民族團(tuán)結(jié)的血脈傳承，實現(xiàn)了對毛主席的承諾——民族團(tuán)結(jié)。
2015年9月30日，習(xí)近平總書記會見基層民族團(tuán)結(jié)優(yōu)秀代表時強調(diào)：“民族團(tuán)結(jié)就是各族人民的生命線，船的力量在帆上，人的力量在心上，做民族團(tuán)結(jié)做重要的要交心比心、以心換心，各民族同胞要手足相親，守望相助”。云南成為全國民族團(tuán)結(jié)示范區(qū)的大政方針，做到交流交融，互不分離的民主民族共同體，多元民族各美其美，美美與共的一體中華景觀。編劇做到了高度的契合。
劇本嚴(yán)格尊重歷史真實人物和史實，頗具歷史意義、教育意義、時代意義的現(xiàn)實題材精品。該劇的主題思想就是鑄牢民族個體，打造全民族團(tuán)結(jié)示范的最佳實踐和精神力量、思想基礎(chǔ)。民族團(tuán)結(jié)共建美好家園，更是全國各族人民的共同期待與熱望。
這部戲又是一面時刻警醒我們回看昨天、珍惜今天、暢想明天的“鏡子”！
“導(dǎo)”出民族詩劇的一枝獨秀
中國國家話劇院原常務(wù)副院長、中國戲劇家協(xié)會原副主席、中央直接聯(lián)系的國家級專家、導(dǎo)演博士、國家一級導(dǎo)演王曉鷹擔(dān)任了該劇的導(dǎo)演?！懊褡逶妱 笔撬麆?chuàng)作這部作品的主旨表達(dá)。讓我們細(xì)細(xì)解構(gòu)王曉鷹導(dǎo)演不同凡響的“二度創(chuàng)作”吧！
首先，再現(xiàn)民族史實的導(dǎo)演理念——《瀾滄水長》是一出回眸歷史的戲劇。
舞臺上的戲劇性事件，每個都是歷史上曾經(jīng)發(fā)生的，包括那些流血、那些犧牲，包括最后的“鏢?！眱x式及其結(jié)果。我們不必“虛構(gòu)”，我們只需“表達(dá)”，而這“表達(dá)”放映的既是我們的理解和情趣，更是歷史規(guī)律與天道正義的高度契合。這是一出“少數(shù)民族戲劇”。這樣的戲劇要講述民族故事，表達(dá)民族情感，體現(xiàn)民族文化。民族的題材就要用民族的方式表達(dá)，民族題材創(chuàng)作不是簡單貼上民族風(fēng)俗、民族音樂、民族服飾就可以了。不能僅把民族歌舞和習(xí)俗當(dāng)做表面色彩和淺層裝飾。
對民族史實的真實再現(xiàn)，透過符號化裝飾化的民族元素，在編劇聚焦民族團(tuán)結(jié)這一永恒主題的文學(xué)本之上，導(dǎo)演獨到的打撈能力和敏銳的獨到的慧眼，讓我們看到了根植于心，文化底蘊厚重的舞臺語匯和意向呈現(xiàn)。
1951年元旦，在鏢牛儀式后豎碑立誓：“我們二十六種民族的代表，代表全普洱區(qū)各族同胞，慎重地于此舉行了剽牛，喝了咒水。從此一心一德，團(tuán)結(jié)到底，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，誓為建設(shè)平等自由幸福的大家庭而奮斗！此誓！”26個民族49個代表77個字的“民族團(tuán)結(jié)誓詞碑”——新中國民族團(tuán)結(jié)第一碑的豎立為背景為中心展開的回溯，二度創(chuàng)作以此文學(xué)性邏輯鏈接支撐起了戲劇的真實可信度，充滿了戲劇的張力。
其次，史實賦予詩意的現(xiàn)代哲思詩意化的表達(dá)。
戲劇的“詩”有別于文學(xué)的“詩"，戲劇的“詩”滲透在故事講述，情節(jié)鋪成和行動展開的進(jìn)程之中。戲劇沖突從外部引向內(nèi)部的意意識，適當(dāng)采用敘述體戲劇的方式，不滿足于停留在“就事論事”努力沖破“表面現(xiàn)實”的約束，從內(nèi)涵到表達(dá)追求“詩化意向”創(chuàng)造……這樣的創(chuàng)作會給我們的現(xiàn)實題材史劇帶入一片新天地。戲劇演出中，詩化意向的重點，就是盡量不要止于就事論事。因為，真正的藝術(shù)是發(fā)至內(nèi)心深處，抵達(dá)內(nèi)心深處的。
伴著“大河水從哪里來？大河水到哪里去？”的歌聲反復(fù)出現(xiàn)的“民族跋涉”“喝酒”“吃肉”“喝咒水”等場景，“剽牛”儀式上各個民族各不相同的歡呼語……她們出現(xiàn)時所傳達(dá)的情感力量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了那些具體行為的表面含義。
這樣一首民族史詩，會勾起我們內(nèi)心深處的生命回響，遙遠(yuǎn)而又真切，陌生而又熟悉。這樣看似詩情畫意的后面，引發(fā)的是我們對于現(xiàn)代哲理的深度思考……
“舞”出時空交錯的土司家園
《瀾滄水長》的演員定妝圖文才在話劇院的公眾號上一推出，就讓我為之一振。一個又一個十年二十年以來，我熟悉得不能再熟悉的演員恰似穿越了時光隧道，我們都跟著閃回到解放前那些個寨子里的土司頭人身邊。在看化妝設(shè)計是張力甫，那就不足為奇了，我二十四年前影視戲劇的夢想合伙人，他是我所接觸的天南海北造型師圈子內(nèi)閱讀量拉片（看電影）首屈一指的海量領(lǐng)跑者，絕對第一不是之一，涉獵面可與文學(xué)系專業(yè)出來的抗衡。他是云南省話劇院給昆明軍區(qū)古月化妝造型設(shè)計師張培英老師的公子。他母親僅僅憑著一張造型的相片，古月老師被八一電影制片廠選中，成為扮演毛主席的特型演員。深厚家傳的童子功好不了得。來自中戲舞美戲的服裝設(shè)計吳俠老師，負(fù)責(zé)服裝制作的紅繡坊（北京）文化藝術(shù)有限公司云南分公司，我不敢想象她們把這群土司頭人司令裝扮的神形兼?zhèn)浠铎`活現(xiàn)栩栩如生。那后面付出了多少個通宵達(dá)旦，走遍了多少個村村寨寨的來來回回才達(dá)到了今天的“回光返照”。
進(jìn)到劇場的瞬間，大舞臺上兩塊斜坡板間離構(gòu)成的小舞臺極簡裝置，其中一塊板的坡腳留出的洞開（司令殘匪進(jìn)出的臺口），兩塊斜坡板的轉(zhuǎn)動變形變相，形如高山峽谷、陡坡山崖、木屋屋頂，質(zhì)感如同油畫一般飽滿厚重，帶來了強烈的視覺沖擊力。整個舞臺偏暗偏黑的影調(diào)，給人帶來一直沉重歷史的回望與沉思，本是達(dá)到了民族團(tuán)結(jié)一致的“政劇”至始至終卻都沒有出現(xiàn)“解放區(qū)的天是明朗的天”“楊家?guī)X的春天”那鑼鼓喧天紅綢舞動的亮色，歌隊的造型與隊形蘊意了奔騰不息之河的頑強生命力。扎阿龍自殺和拉勐剽牛這兩場戲的燈光和音樂的無縫銜接配合度精準(zhǔn)到零誤差！八個部門的契合達(dá)成了舞臺美學(xué)的高度統(tǒng)一。所帶來的震撼力和威懾力直抵人心，掀起了兩次大高潮！牛偶和貫穿始終的牛頭，讓我看到了出奇制勝的云南民族獨特元素“一戲一格”，更讓我感悟到舞臺之魂和舞臺文學(xué)性表達(dá)的真切涵義。
隨著劇情的推進(jìn)，我們看到劇中人劁豬匠腰間的小竹樓，葉拉易貨愛不釋手的小鏡子、拉勐標(biāo)簽性的長煙斗……增加了云南的煙火氣和民族氣韻，同時也讓我陡然一步往昔重新，再次回到十一年前，云南影視戲劇文化圈老中青三代異口同聲推薦楊曉芳老師為我拍攝微電影《最后一次演講》做道具的匠心合作，穿越時刻的民國戲，李公樸先生遇難，聞一多先生在追悼會演講到四烈士出殯……因為有她，被譽為微電影中的“大制作”，一戲獲了十三個國家級國際級獎項，她功不可沒啊。
八個舞臺崗位各美其美，美美與共。整個舞臺設(shè)計充滿了云南民族部落的獨特氣韻。引人入勝聲臨其境的及其強烈的代入感，觀感體驗久久揮之不去的背后，我看到了中戲舞美系教授，學(xué)貫中西實踐了無數(shù)劇種的著作等身力透紙背，眾口皆碑的“舞美女王”邊文彤教授集率領(lǐng)這群為舞臺而生的“滿天星”們尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時，克制隱忍留白，在理性與感性的卓越平衡中，躬身入局的美麗創(chuàng)造。
“演”出臺前幕后的生態(tài)高峰
作者和舞美設(shè)計師 邊文彤教授
被舞美女王邊文彤、服裝設(shè)計吳俠兩位中國戲劇黃埔軍校——中戲舞美系女教授的細(xì)膩走心創(chuàng)造的蘊意美學(xué)靜態(tài)呈現(xiàn)鎖定了我們眼球的同時，老朋友道具設(shè)計楊曉芳、化妝設(shè)計張力甫讓我觸景生情往昔重現(xiàn)，加上音樂多媒體和演員……流動起來的歌隊，情景交融入夢似幻。舞臺左側(cè)追光燈映射下，我們跟著云南省話劇院第一小生章超飾演的召存信回溯到了73年前那段波瀾壯闊風(fēng)起云涌的云南邊陲土司頭人司令各族邊民中間……接著謝宇、施寧、丁璇、丁劍、張建國、董明、褚豐銘……正反兩派相聚登場，他們是云南全省在國家級舞臺和央視、省市熒幕上最有影響力和出鏡率的表演藝術(shù)家們。
相當(dāng)長久的一段時間以來，昆明電視臺、云南電視臺、央視頻道、云南文化館“藝術(shù)客廳”、云藝戲劇學(xué)院的黑匣子劇場……目所能及皆章超，第一小生臺柱名至實歸。戲中政委張鈞的飾演者14年前初出茅廬的謝宇，戲中扎頂飾演者鄭新，還在大學(xué)，他們就主演融入了東北、四川、云南方言RAP說唱音樂劇《麗江情緣》的高難度啟步，拉勐的飾演者施寧的父親施培昌老師，和省話劇院表導(dǎo)演藝術(shù)家江曉梅老師，是中戲表演系畢業(yè)的云南第一梯隊老前輩。拉勐施寧表演的童子功可見一斑。丁璇、賈偉、褚豐銘、丁劍二十年前聯(lián)袂主演的小劇場話劇《風(fēng)箏》出手不凡，記憶中的處女作就讓我刻骨銘心記憶猶新。今天的和芳丁璇、司令賈偉、解放軍褚豐銘和劁豬匠丁劍歷盡千帆過盡的舞臺打磨，可謂光彩照人出神入化。表演與北京電影學(xué)院表演系96明星干休班的董明老師，和《大宅門》里丑得一出場就把蔣雯麗嚇得大哭的李明老師，和《天下無賊》《太行山上》《解放海南島》里林彪聶榮臻的特效演員陳姍姍老師入校前就已經(jīng)站在了表演的制高點。
和芳飾演者丁璇和丹晨
董明老師和云藝出來接著上海戲劇學(xué)院本科中戲?qū)а菹笛芯可厴I(yè)，如今編劇導(dǎo)演表演制作人融為一體身兼多職的女解放軍柴雨琴老師，他們倆今天在云南的小劇場領(lǐng)域，各自為陣的早已經(jīng)率領(lǐng)著自己的團(tuán)隊，出作品出人才雙崗建功，巡演過百場功成名就了。
普拉和杰在我的夢想合伙人張力甫先生的精心打造包裝造型下，在云南首部方言劇《東寺街西寺巷》里一出場就以“帥得想毀容”而一夜成名至今依然名師大作。
我悄悄的告訴身邊一起看戲的女兒：飾演哈尼頭人的張建國老師和今天因《我不是藥神》《光榮的憤怒》和央視春晚因非典在陽臺上與護(hù)士女兒揮手告別的小品，紅遍影壇一片天的“黃金大配角”王硯輝帥哥，同臺演出的大型話劇《打工棚》是她即將告別娘胎的最后一個月，在昆明沿河路四號省話劇團(tuán)大劇場接受的最后一次“戲劇胎教”。大帥哥在后臺沒有參加大廳與觀眾合影留念的環(huán)節(jié)，錯過了見面。同時電話告訴了張帥哥，陸小丹汲取了他啟蒙胎教的能量，今天也進(jìn)入了中國戲劇的最高殿堂。
作者和劁豬匠飾演者丁劍
幕后的演出監(jiān)督周熔老師，90年代末新世紀(jì)處，我們青春年少帶著文藝夢想都在于演員榮光和央視金牌制片人蔣曉榮老師的潤視榮光影視劇組工作。負(fù)責(zé)《瀾滄水長》字幕和場記的任洋老師，二十多年前，她從云藝來到我們云南電視臺《相聚315》欄目實習(xí)，成為同事在昆明人民中路右弼大廈的一個鍋里吃飯，看著演員出生的她從上海戲劇學(xué)院回來后，編劇和文學(xué)寫作、結(jié)婚生子多棲發(fā)揮擁抱幸福……
我要述說的是，我親自見證了云南有如此出類拔萃堅守戲劇的演員陣容。如果不是我們“云南人民家鄉(xiāng)寶”的愛家情懷，在北京國家隊的藝術(shù)陣營里，他們一定會和人藝的盧芳、央視的亞寧、金雞影后童瑤、馬來西亞首富的夫人——中央戲劇學(xué)院表演系96明星班的胡靜，靳東的夫人——北京電影學(xué)院表演系96明星班的李佳一樣，在首都的藝術(shù)圈闖出一片新天地。
云南藝術(shù)學(xué)院和云南省話劇院聯(lián)袂強強聯(lián)合培養(yǎng)了最優(yōu)秀的演員，具備了走向全國的潛力。云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長楊軍老師，今天的輝煌和名家藝術(shù)工作室手把手的精雕細(xì)琢，讓我們更加堅信，編劇隊伍后繼有人。因為楊軍師姐百分百復(fù)制了我們的恩師——云南藝術(shù)學(xué)院前院長、云南省戲劇家協(xié)會主席、著名戲劇教育家、藝術(shù)評論家吳戈老師為人師表的看家本領(lǐng)?！稙憸嫠L》如此轟動的背后，我們都真真切切的見證了一個至關(guān)重要運籌帷幄的重量級指揮官——云南省話劇院馬捷院長。他高瞻遠(yuǎn)矚的大局意識，外請名家國家話劇院前院長王曉鷹老師親自掛帥擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，遍請全國名家指導(dǎo)會診、圈內(nèi)圈外、省內(nèi)省外、普通觀眾一輪一輪又一輪的聽取各路聲音 不斷完善修證查缺補漏，有了今天的必然實在就是水到渠成瓜熟蒂落的情理之中，絕不意外。馬捷院長跳出云南，站在全國視野的制高點，管理有方的大局意識激發(fā)了上上下下的創(chuàng)作熱情，工匠精神以身作則潛移默化的蒞臨創(chuàng)作與制作的第一線，五六年以來率領(lǐng)主創(chuàng)的現(xiàn)場采風(fēng)采訪，遴選舞美制作團(tuán)隊的良苦用心，制作舞臺裝置的演出故障現(xiàn)場，他就是這樣“到工作中去”的一線精神培養(yǎng)人才。走出云南到全國巡演，與駐場演出相比那無法預(yù)知的重重困難，到宣傳策劃IP公眾號的更新推廣，評論批評等等等等，都有他工匠精神的嶄新綻放。
云南省話劇院院長馬捷
馬捷院長用五六年的時間，為我們鋪墊了一條戲劇從云南民族邊疆選種（題材）、播種（創(chuàng)作）、澆水（制作）、施肥（評論）到出成果（獲獎）的生態(tài)閉環(huán)，民族戲劇光照全國的生化流程，民族戲劇的生態(tài)景觀，沖破了淺表化的表現(xiàn)”，《瀾滄之水》精雕細(xì)琢出了詩意化的民族故事、民族情感、民族文化的深刻內(nèi)涵。
戲中，召存信帶著觀眾回溯73年前，被動面對毛主席邀請少數(shù)民族進(jìn)京參觀周年國慶大典；戲外，馬捷院長引領(lǐng)著今天的云南民族文化精英主動帶著生態(tài)高峰作品，來讓首都各界檢驗與審視，我們云南26個少數(shù)民族堅守了73年前“民族團(tuán)結(jié)詩詞碑”上的77個字，48名代表對毛主席的承諾。
“團(tuán)結(jié)引領(lǐng)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)”中國戲劇家協(xié)會的16字工作方針，同樣是劇協(xié)大領(lǐng)導(dǎo)分黨組書記陳涌泉先生時刻提示我們戲劇工作者的風(fēng)向標(biāo)。
戲劇從文藝開始，到哲學(xué)結(jié)束！
《瀾滄水長》生態(tài)流淌，民族戲劇的高峰之創(chuàng)作，生生不息！
作者簡介
陸家華，中國電影家協(xié)會會員、中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員、云南省電影家協(xié)會理事、云南省影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展促進(jìn)會副會長、云南當(dāng)代文學(xué)研究會副會長、云南省演講協(xié)會理事、中國民主同盟昆明市委會常委、云南麥田影視制作有限公司法人制片人，微電影《最后一次演講》《冰島之約》《棲息小屋》等等系列作品榮獲亞洲微電影藝術(shù)節(jié)“金海棠”獎、粵港澳微電影明星大典最佳影片、最佳編劇、最佳演員三項“金種子”獎、中共云南省委宣傳部文博會微電影大賽“最佳影片”獎等國家級、國際級、省市級獎項十余次。在《中國服飾文化》《青年與社會》《中國勞動保障》《時代風(fēng)采》《邊疆文學(xué).文藝評論》等雜志和《云南日報》《云南政協(xié)報》《云南廣播電視報》《民族報》《旅游報》《精品購物》《云南老年報》《春城晚報》等報刊網(wǎng)站發(fā)表散文、雜文、藝術(shù)評論等各類文章兩百余篇。
來源：“滇云藝?！蔽⑿殴娞?/span>責(zé)編 劉婭娟審核 李元