5月13日，電視劇《去有風(fēng)的地方》研討會在北京舉行。國內(nèi)影視專家、學(xué)者以劇話產(chǎn)業(yè)，解密中國溫暖現(xiàn)實主義題材作品標(biāo)桿的流量密碼，深入探討如何運(yùn)用影視文藝作品盤活資源經(jīng)濟(jì)，向世界講好中國故事。
研討會上，云南省社科聯(lián)原主席、博士生導(dǎo)師范建華的發(fā)言給大家留下了深刻的印象。
范建華先介紹了《去有風(fēng)的地方》播出的相關(guān)數(shù)據(jù)。據(jù)統(tǒng)計，該劇自播出以來，全網(wǎng)的瀏覽量達(dá)到了195億，播放量是103億，開播當(dāng)日收視率高達(dá)2.904%，播出至今收視率持續(xù)破2，在全國衛(wèi)視播出率排在榜首。播出之后，全網(wǎng)熱搜4434個，微博熱搜2184個，微博熱搜登頂21次。與此同時，該劇在海外也受到了熱捧，《紐約時報》評選出的2023年100部優(yōu)秀國際劇目中，《去有風(fēng)的地方》是唯一一部中國作品。
這樣一部優(yōu)秀作品，它折射的是什么？它為何能夠成功？范建華根據(jù)自己的研究，給出了答案。
范建華認(rèn)為，首先，這部劇深刻揭示了大理生活的本真性。他認(rèn)為，創(chuàng)作者對大理生活本真性的把握十分準(zhǔn)確：大理是醫(yī)治“城市病”非常好的一個地方，在這里，人們能生活得很有情趣。
范建華介紹，大理是中國非常重要的旅游目的地，而且是中國老牌的、有影響的旅游目的地?！吧鲜兰o(jì)九十年代的蒼山腳下，就聚集了來自日本等國家，以及臺灣、香港等地區(qū)的年輕人?！狈督ㄈA說：“上世紀(jì)八十年代后期的‘亞洲四小龍’經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，到九十年代，這些國家和地區(qū)，也經(jīng)歷了很多今天我們所碰到的問題，尤其城市化加速帶來的城市青年面臨的就業(yè)、住房、醫(yī)療、父母養(yǎng)老、子女就學(xué)以及交通擁堵、空氣污染、人口稠密、人情隔膜等等‘城市病’問題。這些年輕人來到大理租了房子，一租就是好多年。典型的是在蒼山腳下還逐漸形成了以臺灣青年為主的‘臺灣村’。同時還有很多歐美的年輕人也來到洱海之濱，度假、休閑、發(fā)呆……成為歐美青年逃避城市生活的暫時棲息地，于是大理古城就逐漸形成了一條‘洋人街’，這些年輕人就喜歡在這個地方療愈、尋夢?！?/span>
（大理古城“洋人街” 圖源 大理文旅）
范建華感嘆，大理的風(fēng)不是今天才吹的，它一直在吹，而且這股風(fēng)清新、醉人，是一股陶冶情操、洗滌憂傷的迷人的風(fēng)。新世紀(jì)以后，國內(nèi)一大批有名望、有影響的作家、藝術(shù)家及學(xué)者也來到大理，乃至于極具小資情調(diào)的白領(lǐng)群體，都在大理買房，成為他們遠(yuǎn)離都市喧囂的第二居所。
劇中主人公許紅豆選擇來大理療傷，正是居于這樣的環(huán)境而做出的選擇。電視劇的創(chuàng)作者把握住了大理生活的本真性：這里遠(yuǎn)離都市，來到大理的都是尋找心靈慰藉的追夢人。
大理的風(fēng)，是大理山水如畫的大自然醉人的風(fēng)，是裹挾著當(dāng)?shù)貪饬颐袼酌褡迩楦械娘L(fēng)，大理的風(fēng)，更是融進(jìn)中外文明的時尚之風(fēng)。
在范建華看來，許紅豆作為五星級酒店大堂經(jīng)理的人設(shè)非常巧妙，當(dāng)她把五星級管理的經(jīng)驗，運(yùn)用到管理大理鄉(xiāng)土味濃烈的民宿上，找到了自己心靈的歸屬，既讓自己身心得到放松，同時也能實現(xiàn)自身價值。因此說創(chuàng)作者深刻準(zhǔn)確把握了“大理的風(fēng)”、大理生活的本真性。
第二個方面，這部劇是“中國式慢生活”大理樣板的完美寫照?！岸际胁⌒枰顏碇委?，在劇中不管原來生活在哪個城市，從事的是何種職業(yè)，無論是失敗的還是成功的人士，在大理，人們都放慢了腳步?！狈督ㄈA說：“這一點契合了當(dāng)代都市青年迫切希望回答的問題，大家在有風(fēng)小院找到了這樣一個答案，人們在這里同時思考，自己的人生未來該怎么走？因此，創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的和它的價值取向，跟人們所追求和尋找的東西，找到了一種自然的契合點?！?/p>
第三個方面，這部劇是中國鄉(xiāng)村復(fù)蘇、全面振興的文化藝術(shù)精品。作品把生活瑣事融入到國家的宏大敘事一一鄉(xiāng)村振興之中。鄉(xiāng)村振興的核心和關(guān)鍵是產(chǎn)業(yè)振興，巧妙的是，大理最大的產(chǎn)業(yè)無疑是文化旅游產(chǎn)業(yè)?！度ビ酗L(fēng)的地方》將這方面潤物細(xì)無聲地講述得很巧妙，說明作者對生活的體驗和感受非常準(zhǔn)確。
第四方面，這部劇開創(chuàng)了云南作為中國最佳影視拍攝外景地的新局面。范建華回顧過往，從《五朵金花》《阿詩瑪》時期，持續(xù)到2000年前后的高峰期，包括陳凱歌、張藝謀在內(nèi)的七十多位著名導(dǎo)演、演員都有在云南拍攝、制作自己的作品。不論電影或者電視劇、廣告片、紀(jì)錄片，在云南都創(chuàng)造了很多輝煌成就，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《中國遠(yuǎn)征軍》《金鳳花開》《玉觀音》等作品在當(dāng)年中國電影電視劇里面，都是很受歡迎的作品?！度ビ酗L(fēng)的地方》則開辟了云南影視創(chuàng)作的新局面，可以說是一個新的時代的到來。
云南在《全國傳統(tǒng)村落國家名錄》中的數(shù)量，是全國第一，大理的數(shù)據(jù)又是云南省排名前列的，圍繞洱海區(qū)域，就有很多有特色的傳統(tǒng)村落，這樣的所在成為影視創(chuàng)作最好的拍攝地。劇中將這些傳統(tǒng)的、日常的，庭院生活的美好傳遞，透過一個村莊、一座小院，給遠(yuǎn)方的觀眾帶來一種差異性的文化審美消費(fèi)?！拔覀円财诖?、更多的優(yōu)秀作品能在云南生產(chǎn)、制作?！狈督ㄈA表示，云南將會張開雙臂歡迎更多的創(chuàng)作者們。
最后，范建華認(rèn)為，這部劇的成功強(qiáng)力推動了云南旅游高質(zhì)量發(fā)展。他說，參考《廬山戀》《芙蓉鎮(zhèn)》，一部劇帶火一個地方，《去有風(fēng)的地方》帶火了云南?！叭藗?nèi)缃駚淼皆颇希家酱罄?，到有風(fēng)的地方，到有風(fēng)小院去。”范建華說：“這是又一次‘影視+文化旅游’有機(jī)結(jié)合的新的范式。”有風(fēng)成了一個象征性符號，這樣的符號定位、符號宣傳，對于云南旅游產(chǎn)業(yè)有著極大的推動作用。
文旅頭條融媒體記者 楊振 整理
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責(zé)編 馬寅瑞
校對 王楚云
審核 李元
終審 張敏