5月13日，電視劇《去有風(fēng)的地方》研討會(huì)在北京舉行。國(guó)內(nèi)影視專家、學(xué)者以劇話產(chǎn)業(yè)，解密中國(guó)溫暖現(xiàn)實(shí)主義題材作品標(biāo)桿的流量密碼，深入探討如何運(yùn)用影視文藝作品盤活資源經(jīng)濟(jì)，向世界講好中國(guó)故事。
《人民日?qǐng)?bào)》文藝部理論評(píng)論編輯室副主編任姍姍表示，《去有風(fēng)的地方》將文藝與鄉(xiāng)村相鏈接，讓觀眾看到了時(shí)代氣息，感受到了地域文化特色，體會(huì)到了人與自然的和諧之美。將浪漫和青春的有機(jī)結(jié)合，輔以時(shí)代感、煙火氣的青春敘事，讓青春回到大地上。劇集作為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容IP與文旅的雙向賦能，給取景地帶來流量。地方政府加強(qiáng)規(guī)劃與后期引導(dǎo)，合理統(tǒng)籌當(dāng)?shù)匚穆脙?yōu)勢(shì)，建立起了長(zhǎng)效機(jī)制，呈現(xiàn)長(zhǎng)尾效應(yīng)。
任姍姍表示，文藝創(chuàng)作如何提升品質(zhì)、講好中國(guó)故事、發(fā)揮好精品創(chuàng)作的長(zhǎng)尾效應(yīng)，是值得深入思考的問題。
任姍姍提到，《人民日?qǐng)?bào)》數(shù)據(jù)庫檢索發(fā)現(xiàn)，關(guān)于《去有風(fēng)的地方》相關(guān)的評(píng)論和報(bào)道，有多篇文章提及，從側(cè)面折射這部劇的破圈傳播和社會(huì)價(jià)值。去年劇集第一輪播出收官時(shí)，《人民日?qǐng)?bào)》文藝版刊登了中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛的文藝評(píng)論。劇集《去有風(fēng)的地方》帶來大理旅游熱，以此作為經(jīng)典案例，多個(gè)版面跟蹤報(bào)道。今年1月1日的《人民日?qǐng)?bào)》上，文藝版推出一期特別策劃，回顧2023年影視發(fā)展的諸多新現(xiàn)象和新亮點(diǎn)，再次點(diǎn)贊《去有風(fēng)的地方》的引領(lǐng)性和示范性。今年2月，《人民日?qǐng)?bào)》刊登了云南分社記者采寫的深度報(bào)道，講到劇集開播一年以來，給當(dāng)?shù)貛淼淖兓?/p>
在任姍姍看來，《去有風(fēng)的地方》之所以能夠作為典型案例被反復(fù)言說，首先源于作品品質(zhì)是過硬的，它在傳播中不斷生長(zhǎng)、不斷延伸，被媒體不斷挖掘。總結(jié)回顧《去有風(fēng)的地方》創(chuàng)作傳播的經(jīng)驗(yàn)，有三個(gè)鏈接是比較突出的特點(diǎn)。
第一是強(qiáng)化文藝與青春的鏈接。中國(guó)文藝有書寫鄉(xiāng)土的傳統(tǒng)，一代代作家是從書寫鄉(xiāng)土中成長(zhǎng)起來的。講好中國(guó)故事、講好時(shí)代變遷中的鄉(xiāng)村故事，是新時(shí)代文藝創(chuàng)作的題中之義。鄉(xiāng)村全面振興，鄉(xiāng)村的生產(chǎn)方式、社會(huì)形態(tài)、文化觀念等等正發(fā)生新的變遷。當(dāng)我們用文藝角度去觀照、去書寫鄉(xiāng)村變革和觀念變遷的時(shí)候，書寫人的精神底色，應(yīng)當(dāng)是文藝創(chuàng)作的主題。
任姍姍認(rèn)為，在《去有風(fēng)的地方》中，文藝和鄉(xiāng)村的鏈接是有效的，劇中強(qiáng)烈的時(shí)代氣息、濃郁的地域文化特色，體現(xiàn)了人與自然和諧之美。
第二是青春與大地的鏈接。關(guān)注青春、書寫青春，是文藝創(chuàng)作鏈接大眾的一種方式。青春敘事需要警惕一些誤區(qū)，有些作品寫青春寫成了青春景觀的堆砌，并沒有深入到青春肌理，只寫一小部分人的局限的青春，而不是大眾的青春，只寫小風(fēng)波、小悲歡、小離合，無法聚焦誰的青春和何以青春，使青春偏離了時(shí)代賦予的精神氣質(zhì)。
在任姍姍看來，有風(fēng)小院聚集了來自不同職業(yè)、抱有不同想法的年輕人。比如，許紅豆在這里尋找自我、確認(rèn)自我，繼而尋找重新出發(fā)的勇氣。再比如謝之遙，他有篤定和豁達(dá)的內(nèi)心，決定用才智和雙手回報(bào)家鄉(xiāng)，這樣的年輕人不是少數(shù)。劇集在青春敘事里集中筆墨寫蓬勃的創(chuàng)造力，寫熱愛家鄉(xiāng)建設(shè)家鄉(xiāng)的情懷，用浪漫的筆法寫奮斗的主題，讓青春回到大地上。
第三是詩和遠(yuǎn)方的鏈接。劇集有本身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，故事性相對(duì)完整，可以帶來畫卷式的沉浸式體驗(yàn)，更容易激發(fā)共情。近年來，劇集為賦能地方文旅發(fā)展發(fā)揮作用。這說明，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容IP可以成為激活整個(gè)劇集產(chǎn)業(yè)鏈的關(guān)鍵。
任姍姍認(rèn)為，劇集與文旅的雙向賦能，有特別大的發(fā)展空間。在《去有風(fēng)的地方》之外，我們看到很多在取景地拍攝的劇集給取景地帶來流量。同時(shí)也要警惕，創(chuàng)作簡(jiǎn)單化、同質(zhì)化的問題，如果劇集火了，但硬件配套設(shè)施、管理接待水平、延展能力跟不上，最終會(huì)曇花一現(xiàn)。從《去有風(fēng)的地方》可以看到，加強(qiáng)規(guī)劃、后期引導(dǎo)、延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈都非常重要，地方政府能夠合理統(tǒng)籌整合當(dāng)?shù)匚穆脙?yōu)勢(shì)，建立長(zhǎng)效機(jī)制，使優(yōu)質(zhì)作品呈現(xiàn)長(zhǎng)尾效應(yīng)。
文旅頭條融媒體記者 陶江 整理
文旅頭條 圖
部分圖片來源劇照
責(zé)編 馬寅瑞
校對(duì) 王楚云
審核 李元
終審 張敏