近日，“繁茂的新生”王凱騏水墨作品展在彩云里藝術(shù)中心啟幕。此次展覽由中央美術(shù)學(xué)院云南校友聯(lián)絡(luò)處承辦，云南當(dāng)代重彩畫藝術(shù)研究院、云南藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院、云南省文物總店有限公司、彩云里藝術(shù)中心協(xié)辦，并獲得云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)支持。
展覽展出了百余幅花鳥、山水及抽象水墨作品，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)水墨的深刻思考與創(chuàng)新探索，吸引了眾多藝術(shù)界人士、文化學(xué)者及愛好者到場觀展。開幕式上，云南省文聯(lián)原主席鄭明、中國當(dāng)代著名畫家郎森、作家潘靈等嘉賓齊聚，見證這場傳統(tǒng)與當(dāng)代碰撞的藝術(shù)盛宴。
展覽以“繁茂的新生”為主題，既指向自然生命的蓬勃意象，亦暗喻藝術(shù)家在水墨領(lǐng)域的深耕與突破。展廳設(shè)計呼應(yīng)“繁茂的新生”主題，以深灰與素白為主色調(diào)，穿插枯山水造景。觀者既可駐足細(xì)品《聽松》《觀瀾》等傳統(tǒng)題材的當(dāng)代演繹，亦能在影像互動區(qū)體驗水墨與數(shù)字技術(shù)的交融。展覽特別設(shè)置“創(chuàng)作手稿區(qū)”，展出數(shù)十幅速寫與筆記，揭示其從寫生到創(chuàng)作的思維過程。
中央美術(shù)學(xué)院教授王兵評價其彩墨繪畫“隨物應(yīng)機、不拘一格，將油彩繪畫的感知意向疊合其中，具有明朗雅致的裝飾傾向”。作家潘靈則認(rèn)為，王凱騏的國畫在色彩運用上受油畫影響，脫離了喧囂的俗氣，呈現(xiàn)出沉穩(wěn)的雅致，其畫中花鳥構(gòu)建出獨特的藝術(shù)世界和紙上人生。
開幕式上，王凱騏以“水墨作為精神棲居地”闡釋創(chuàng)作理念：“在這個焦慮的時代，水墨是中國人安頓心靈的獨特語言。我試圖用筆觸追問生命的意義，在傳統(tǒng)與當(dāng)代的對話中尋找答案?！辈哒谷俗Ｎ∵M(jìn)一步解讀展覽的哲學(xué)維度：“‘繁茂’是自然表象，‘新生’是內(nèi)在覺醒。藝術(shù)家以水墨為媒，既重構(gòu)了花鳥山水的視覺秩序，更完成了對存在本質(zhì)的詩性表達(dá)。”
作為中央美術(shù)學(xué)院油畫系出身，深耕油畫的藝術(shù)家，王凱騏的水墨創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的跨媒介視角，王凱騏的轉(zhuǎn)型引發(fā)學(xué)界關(guān)注。云南省美協(xié)副主席包朝陽指出：“他的水墨創(chuàng)作帶有鮮明的實驗性。比如《繁花》系列中，丙烯與水墨的疊加創(chuàng)造了新的肌理層次，這種技法創(chuàng)新打破了媒介邊界?！闭褂[現(xiàn)場，一幅長達(dá)六米的《新生》手卷尤為矚目——畫面從工筆精微的草蟲漸變?yōu)榭穹懦橄蟮哪珘K，暗合藝術(shù)家從“形”至“意”的思考軌跡。對此，王凱騏坦言：“油畫訓(xùn)練讓我更注重結(jié)構(gòu)關(guān)系，但水墨即興與留白才真正觸及東方美學(xué)的靈魂?！敝醒朊涝航淌谠谫R信中評價：“王凱騏的實踐證明了傳統(tǒng)的開放性。當(dāng)水墨不再拘泥于程式，便能生長出超越時代的生命力?！?/span>
開幕式云集云南文藝界代表人物，折射出本土藝術(shù)生態(tài)的活躍度。中國著名畫家郎森從專業(yè)視角解析了王凱騏的創(chuàng)作路徑：“他將油畫的空間構(gòu)成與水墨的虛實意境結(jié)合，花鳥畫既承襲宋元格調(diào)，又融入當(dāng)代視覺語言?！闭褂[中，《幽谷》《風(fēng)骨》等系列作品引發(fā)熱議——前者以淋漓水墨勾勒云南山川的蒼潤，后者則以金石般的筆觸重塑傳統(tǒng)花鳥的筋骨，展現(xiàn)出“技進(jìn)乎道”的藝術(shù)追求。文藝評論家李秦檳從文化戰(zhàn)略角度分析：“王凱騏的探索為‘新水墨’提供了樣本——它不顛覆傳統(tǒng)，而是以當(dāng)代視角重新解碼筆墨精神?！?/span>
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至3月10日。期間還將舉辦“水墨的邊界”學(xué)術(shù)論壇、“親子水墨工坊”等系列活動，進(jìn)一步延伸藝術(shù)與公眾的對話空間。正如策展人所言：“這不是一場簡單的成果展示，而是一次關(guān)于傳統(tǒng)如何再生的思想實驗。”
文旅頭條融媒體記者 趙芮 綜合整理
來源 文達(dá)畫廊
責(zé)編 趙芮
校對 童文文
審核 李元