電影《白桔》沒(méi)有依賴(lài)商業(yè)明星，也無(wú)特效堆砌的視覺(jué)奇觀；相反，它以素人演員、在地方言和真實(shí)鄉(xiāng)村景觀，呈現(xiàn)出一種扎根土地的樸素影像氣質(zhì)。影片介于現(xiàn)實(shí)主義與詩(shī)性表達(dá)之間，以溫柔但堅(jiān)定的方式講述鄉(xiāng)村振興語(yǔ)境下普通人的情感體驗(yàn)和奮斗歷程。它既具有文學(xué)的細(xì)膩，又帶著鄉(xiāng)間泥土的芬芳，以“白桔”之名悄然進(jìn)入公眾視野。
一、扎根現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)鄉(xiāng)村振興
電影《白桔》改編自作家沈力的同名小說(shuō)，以云南昭通永善縣為背景，敘述了當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的苗族女大學(xué)生白桔畢業(yè)后返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，帶領(lǐng)溪洛渡水電站搬遷移民發(fā)展白桔種植產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的故事。片中融入了農(nóng)技專(zhuān)家馬小虎、苗族青年阿布與白桔之間的情感糾葛；“火線(xiàn)三兄弟”等鄉(xiāng)村人物也為電影增添生活化的幽默與趣味。
影片中演員不僅以大量的云南方言為交流媒介，還在當(dāng)?shù)剡x取了大量素人演員直接參與到電影中，使銀幕中的“白勝村”具有鮮明的地域真實(shí)感。這種本土化策略，使觀眾能夠更直接地感受鄉(xiāng)村內(nèi)部的情感結(jié)構(gòu)、權(quán)力關(guān)系和文化肌理。因此，《白桔》最具有力量的地方在于它未把鄉(xiāng)村振興拍成明亮的宣傳廣告，而是以扎根現(xiàn)實(shí)的方式揭開(kāi)鄉(xiāng)村真正的面貌。
近年來(lái)，以鄉(xiāng)村振興為時(shí)代背景的鄉(xiāng)土影視不斷涌現(xiàn)，例如《秀美人生》《去有風(fēng)的地方》等。與如《光棍》《那人那山那狗》等聚焦貧困、困難或鄉(xiāng)愁的鄉(xiāng)土影像不同，新一代作品更強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)村作為現(xiàn)代化進(jìn)程的參與者，呈現(xiàn)其復(fù)雜的社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化張力。返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的白桔，作為鄉(xiāng)村振興的“青年主體”形象，雖然具備一定的現(xiàn)代知識(shí)與成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，但在實(shí)施過(guò)程中又受到各種制約，由此導(dǎo)致白桔帶領(lǐng)村民致富失敗便不是影片所要表達(dá)的。在新的時(shí)代背景下，在政策方針的引導(dǎo)下，村干部有了建設(shè)鄉(xiāng)村的意識(shí)，正如影片中村干部常常把“我們村是省級(jí)示范村”常掛嘴邊；以及領(lǐng)導(dǎo)組織派專(zhuān)業(yè)的農(nóng)業(yè)專(zhuān)家馬小虎作為駐村干部幫助白勝村建設(shè)。與上世紀(jì)七八十年代村民自發(fā)摸索產(chǎn)業(yè)的困局相比，新時(shí)代鄉(xiāng)村的制度支持、技術(shù)引導(dǎo)和組織能力明顯增強(qiáng)，為鄉(xiāng)村發(fā)展提供了新的可能性?！栋捉邸凡粌H扎根現(xiàn)實(shí)，更在影像中注入了文學(xué)的細(xì)膩與象征，使其超越單純的政策敘事。
二、文學(xué)性的彰顯
《白桔》的文學(xué)性來(lái)源于沈力原著的語(yǔ)言質(zhì)地，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、表演和細(xì)節(jié)，讓人物變得豐滿(mǎn)圓融，擁有了自己的呼吸。例如“白桔”的角色象征性，女主角“白桔”人物具有文學(xué)化特征，象征著個(gè)體在政策引領(lǐng)下回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)大學(xué)生的典范；另外也展現(xiàn)出具象化的特點(diǎn)，通過(guò)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，在農(nóng)業(yè)專(zhuān)家的引導(dǎo)下，在村干部的引領(lǐng)下，使得“白桔”象征著百姓終將走向共同富裕的致富道路。在創(chuàng)辦白桔園的過(guò)程中，影片生動(dòng)刻畫(huà)出不同人物的特點(diǎn)，例如白桔為了創(chuàng)辦桔園帶領(lǐng)村民致富的執(zhí)著和堅(jiān)韌，馬小虎作為農(nóng)業(yè)專(zhuān)家的敬業(yè)，阿布在表達(dá)“愛(ài)”的方式和幫助建設(shè)桔園的樸實(shí)與成長(zhǎng)，以及村民在看到阿布買(mǎi)錯(cuò)桔苗會(huì)導(dǎo)致利益損失而產(chǎn)生反對(duì)的感性情緒等，構(gòu)筑了“立體化”的人物情感和人物關(guān)系。
影片近則表達(dá)鄉(xiāng)村振興，遠(yuǎn)則展現(xiàn)“山鄉(xiāng)巨變”，但《白桔》并沒(méi)有在宏大敘事下忽略故事的完整性和人物塑造。短暫的88分鐘，刻畫(huà)了三代人的境遇。馬小虎的爺爺在白勝村插隊(duì)并引入白桔種植；白桔的爺爺與父母為保護(hù)桔苗在暴雨中遇難；白桔在新時(shí)代重拾家族與村落的夢(mèng)想，帶領(lǐng)村民重新開(kāi)始。這一代際敘事不僅豐富了人物情感結(jié)構(gòu)，也使鄉(xiāng)村振興的故事具有歷史厚度。隨著時(shí)代的發(fā)展，技術(shù)的先進(jìn)，農(nóng)技專(zhuān)家的駐村，老一輩的悲劇不會(huì)再上演。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略推動(dòng)農(nóng)村脫貧，不再返貧；白桔的種植使當(dāng)?shù)卮迕褡呱狭斯餐辉５牡缆?，城鄉(xiāng)差距不斷縮小，展現(xiàn)了新時(shí)代下的“山鄉(xiāng)巨變”。
值得注意的是影片出現(xiàn)了一些敘事留白，頻繁使用留白、少對(duì)白鏡頭，讓情感在沉默中擴(kuò)散，而非依靠語(yǔ)音推進(jìn)。當(dāng)阿布晚上去村委會(huì)看望白桔時(shí)，發(fā)現(xiàn)她和馬小虎在關(guān)了燈的辦公室里，白桔說(shuō)：“脫了、脫了”；阿布怒氣沖沖地撞開(kāi)門(mén)卻看見(jiàn)村干部們?cè)陉P(guān)燈看關(guān)于建設(shè)桔園的幻燈片，白桔只是在幫馬小虎崴了的腳上藥的場(chǎng)景，使得影片有了喜劇性和敘事留白并存。影片完全沒(méi)有直接展示阿布在門(mén)外時(shí)內(nèi)心的猜測(cè)和煎熬，省略了阿布從聽(tīng)到對(duì)話(huà)到撞門(mén)之間劇烈的心理活動(dòng)，這種敘事方式體現(xiàn)了文學(xué)作品中常見(jiàn)的含蓄。
三、云南風(fēng)光與民族特色的詩(shī)意融合
除了人物與敘事，《白桔》的影像語(yǔ)言也同樣值得稱(chēng)道——它將云南的自然景觀轉(zhuǎn)化為敘事的一部分。云南昭通永善縣在影片中不僅僅是背景，更具有敘事功能。影片通過(guò)“取之于景、用之于影”的方式書(shū)寫(xiě)，將山脈、峽谷、高山草甸、水電站等地理景觀納入人物情感結(jié)構(gòu)：山的堅(jiān)韌象征白桔的內(nèi)心力量；峽谷與水電站揭示當(dāng)?shù)匾泼癖尘埃桓呱讲莸槌蔀榘⒉己桶捉劬癯砷L(zhǎng)的象征性空間。這些取景形成了“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”的影像風(fēng)格；通過(guò)長(zhǎng)鏡頭提升沉浸感、側(cè)光制造柔和的光線(xiàn)氛圍，以及真實(shí)的取景地相結(jié)合形成“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義”影像，描繪云南昭通獨(dú)特風(fēng)光。
影片中涉及彝族、苗族等多民族元素，但處理方式非?？酥疲宦淙刖幣攀降摹懊褡屣L(fēng)情展示”。以白色為主的苗族服飾接親隊(duì)伍開(kāi)篇、敬酒歌的情節(jié)、“火線(xiàn)三兄弟”的幽默等，民族服飾融入生活，習(xí)俗、歌謠以自然方式出現(xiàn)，呈現(xiàn)出真實(shí)的多民族共生狀態(tài)。
《白桔》在“現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)—文學(xué)表達(dá)—地方特色”三重維度的交織下，呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)價(jià)值與文化意義。但透過(guò)影片仍存在值得批判性討論的問(wèn)題：其一，影片通過(guò)詩(shī)性影像表達(dá)鄉(xiāng)村，但這種表達(dá)可能削弱了鄉(xiāng)村真實(shí)的貧困現(xiàn)實(shí)以及青年群體返鄉(xiāng)后面臨的政治與經(jīng)濟(jì)壓力；其二，電影中展現(xiàn)的是一個(gè)苗族和彝族多民族融合的聚集地，雖然影片盡力避免符號(hào)化民族文化，但是民族主體性尚未完全建立。盡管如此，《白桔》仍是一部具有時(shí)代意義的鄉(xiāng)村敘事作品，它在現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意之間尋找平衡，在政策目標(biāo)與人性表達(dá)之間尋求連接，為新時(shí)代鄉(xiāng)村影像創(chuàng)作提供了一個(gè)溫柔而深刻的范例。
文旅頭條通訊員 張志杰 文
責(zé)編 楊燕婷
校對(duì) 童文文
審核 李元
終審 李文女